Kõige esimene pilt sellest Džungliraamat näeb traditsioonilist filmi avavat Disney lossi taandumas kiiresti kaugusesse, kui võte kaob aina sügavamale džunglisse ja puud varjavad seda vaateväljast. Isegi kui see on lihtsalt efektne viis stuudio logo tutvustamiseks, annab see tooni juba esimestest hetkedest, mis viitab sellele, et see loomariigi Disney versioon eksisteerib samas võlumaailmas nagu iga lugu kuningliku ja kurjuse kokkupõrkest. Ja arvestades seda majesteetlikkustJon Favreaujuhib sisse Džungliraamat , see on ideaalne sissejuhatus elavasse maailma.
Džungliraamat on 1967. aasta Disney filmi ümberkujundamine, mitte Rudyard Kiplingi lugu, millest on välja tulnud nii palju muid kohandusi. Keskne lugu on sama, kuid endiselt asjatundmatute jaoks: Mowgli (uustulnukNeel Sethi) taastas Bagheera noorelt (Ben Kingsley, kogu filmi jutustajana), panter, kes viis Mowgli imiku Akela juhitud hundikarjale (Giancarlo Esposito). Akela elukaaslane Raksha (Lupita Nyong'o) kasvatas Mowglit omana, kuid kui poiss hakkab kasvama, levib hirm, et mehepoeg kasvab paratamatult välja selle kirjelduse teisest osast ja saab meheks. Ja inimene tapab loomi. Nende üldiselt rahumeelse maailma pimedamates nurkades varitseb Shere Khan (Idris Elba, täiuslik), Bengali tiiger, kes on olemas, kuna iga looma halvim hirm on ilmsiks tulnud.
(Loe:Miks Disney on alati džungliraamatu kuningas'https://consequence.net/tag/justin-marks' >Justin Marks, kulutab targalt vähe aega preambuli või vihjavate viidete peale, sest režissöör võib sõltuda üldisest arusaamisest klassikalisest, sageli räägitavast loost, ta on vaba keskenduma filmi suurematele naudingutele, nii visuaalsetele kui ka temaatilistele.
Seotud video
Selle esimese punkti juurde: Džungliraamat sisaldab viimase filmi hämmastavamaid visuaale. Valdavalt digitaalse filmi puhul on nii paljudel filmivõtetel märkimisväärselt kombatav kvaliteet. See avaldub väikestel ja suurtel viisidel: udu, mis rippub raskelt puudetihniku kohal, millest Mowgli leiab hiiglasliku, eemaletõukava maonaha, või mäe otsas asuva ahvilossi lagunenud rikkus või meeste tumedad siluetid oma territooriumil. hiilgava, tohutu tule läbi. See on filmitegemise ime, mis on loodud eimillestki (ja ka üks tähendusrikkamaid 3D kasutusviise hiljutises mälus) ning Favreau lavastab ebatavaliste oskustega ühe maalilise tabeli järgmise järel. Rääkimata erinevatest loomadest, mis on animeeritud nii hästi, et realistlike antropomorfsete loomade loomupärane absurd on viidud miinimumini. Karusnahast liigutusteni tantsib film veidra ümber, ilma et see kunagi häiriks, ja selle ökosüsteemi realistlikkus ainult lisab ekraanile üldist kehalisust.
Kui Džungliraamat filmi, mis on väga kooskõlas praeguse suundumusega kasutada menetlusse võimalikult palju tegevussarju, et neid digitaalseid saavutusi näidata, leiab Favreau järjest nutikamaid viise kõnele vastamiseks. Üks digitaalse lähenemise peamisi eeliseid on võimalus paigutada kaamera kohtadesse, kuhu see muidu kunagi ei pääseks. Filmi peapööritust tekitavas avajärjestuses hüppab ja õõtsub Mowgli ühelt oksalt teisele ning teda jälgitakse kogu aeg intiimselt. Kui Mowgli pannakse suure petturi Kaa (Scarlett Johansson), järgib Favreau talle omamoodi puude spiraali, mille ümber madu end kogu aeg pidevalt mässib. Shere Khani varajane rünnak ümbritseb Mowglit igast küljest savanni kõrge rohuga, mille madalad raamid seavad vaataja saagiks. Kuna Mowgli on kesksel kohal, näeb Favreau seda maailma lapse vaatenurgast ühtsena, mis on tema sügavusest kaugel.
(Loe:Järjesta kõik Disney laulud halvimast parimaks)
Sellele lapsele nii keskendunud lugu ei tööta, kui laps seda ei tee. Õnneks on Sethi silmapaistev Mowgli, kes on ühtviisi täis imestust, hirmu ja sellist naiivset, sunniviisilist vaprust, mis paneb iga noore lapse igasugustesse probleemidesse. See on kindel, trotslik esitus, milles imetlusväärselt puudub selline varaküpsus, mis kipub iseloomustama nii paljusid lapstähe pöördeid. Olematu maailma füüsilise hingena ankurdab Sethi isegi kõige veidramad jadad ürgses hirmus tunda end maailmas üksi ja segaduses, kuna läheduses olevate inimeste eesmärk on seda süütust ära kasutada. Ta pole kunagi kodust kaugemal olnud ja Sethi tabab osavalt, kui hirmutav see võib olla.
Ja Džungliraamat annab Mowglile üsna palju hirmu. Isegi Disney standardite järgi on see sünge värk, mille maailma käegakatsutavus toob kaasa tõelise ohutunde, mida just lastele suunatud filmid on viimasel ajal nii sageli vältinud. Mowgli kaotab inimesi, ta sureb mitu korda peaaegu ja ta õpib raskel teel, et maailmas on head, kuid on ka absoluutset kurjust. (Eelkõige Shere Khan on armiline õudus, bass Elba hääles õhkub puhast ohtu.) Palju suurema eelarvega kaasneb suurem ohutunne, alates kulminatsioonist metsas, mida tabab inimese punane lill, kuni piiramiseni. kuningas Louie kompositsioonil, mida Favreau kujutleb sarnasena mõne Peter Jacksoni kaootilisema hetkega. King Kong . (See on ainus kord, kui film tõesti langeb praeguse peavoolu suuremasse ja valjemasse ja hävitavam on parem lõks, kuid see on piisavalt tõhus.) Nagu mõned parimad Disney filmid, on ka see maailm, mis võib ja tapab Mowgli, kui ta ei targu ja nagu need, on film selle jaoks parem ja ausam.
Ja ometi on ülioluline see, et filmi kerged hetked toimivad teretulnud kontrapunktina majesteetlikkusele, millega nii suur osa filmist end kannab. Džungliraamat on tähendamissõna küpsusest ja maailmast hea leidmisest ning see leiab sellest lõputu allikaBill Murray’s Baloo. Arvestades, et Murrayt ümbritsev popikoonograafia kipub teda ette kujutama päriselus (kui purjuspäi) Baloona, on see suurepärane häälteost, kuna Murray laenab muhedale laiskjale oma allkirja „näha-kõik-nähtud“ esituses. See on soojem ja vähem sardooniline pööre kui suur osa Murray hiljutistest töödest ning üks filmi silmapaistvamaid hetki on The Bare Necessities koos Mowgliga, mis ujub mööda jõge Baloo kõhul. See on imeliselt rahulik, hetk, mil pole kuskil olla ega midagi teha ning film lubab sellel olla just hea.
Suurem osa muusikast on sellest loo iteratsioonist kadunud, kuid sellel klassikal on oma hetk, nagu ka hiljem I Wanna Be Like You, mille esitasChristopher Walken’s King Louie, kes näib lühidalt kui ülisuur monoliit, et rääkida täpselt nagu Christopher Walken. Mõned leiavad, et see häirib, teised on veetlevad, see ülevaade kuulub rõhutatult viimasesse kategooriasse. Muusikalised õitsengud aitavad asetada Džungliraamat uudishimulikus ruumis, ebaharilikult realistlikus ja samas tuntavalt sürreaalses ruumis. Sel moel on see puhas Disney, ühtaegu fantastiline lend ja rakendatav igapäevaelu võitlustes. Kuigi film jõuab lõpuks oma vahetuimast eelkäijast väga erinevasse kohta, on see ausam ja asjakohasem koht, mis annab argumendi, et perekond on suhteline ja selle määrab täielikult teie kuuluvus. Kuulumine on ju üks eluks hädavajalikke asju.
Treiler: