Pärast mõnda punkti peab peaaegu iga teismeliste film vastama samale küsimusele: kuidas leida autentset draamat ja paatost eluperioodil, mida iseloomustab üldine makrotasandi probleemide puudumine'iga peale (Hailee Steinfeld) just sel eluhetkel. Nadine on selline piitsasarkastiline tüüp, kes kipub selliseid keskkoolikomöödiaid esiplaanile seadma, kuid ta on õnnetu ka enamas kui igapäevases Daria meel. Pärast isa kaotamist on tema perekond igaüks omal moel edasi läinud: ema Mona (Kyra Sedgwick) on pidev stressipall, kes püüab tasakaalustada oma emotsionaalseid vajadusi kahe lapse, oma venna Dariani (Blake Jenner) püüab Nadine'i ja Nadine'i meelehärmiks elada tavalise, õnneliku, üldiselt populaarse ja armastatud teismelise elu'https://consequence.net/tag/kelly-fremon-craig/' >Kelly Fremon-Craig Režissööridebüüt (ja teine täispikk stsenaarium) mõistab targalt, et Nadine on teatud piirini vaid sümpaatne kuju. Ta on palju läbi elanud, kuid tema valu kipub avalduma parimal juhul kangekaelsuses ja pärast seda agressiivsuses. Ainuüksi igapäevane rännak läbi keskkooli, millest ta ei jõua ära oodata, millal pääseb, koormab teda piisavalt ja see on enne elu tegelikult hakkab murrangutesse sattuma, kui ta püüab kinni oma eluaegse parima sõbra Krista (Haley Lu Richardson) voodis Darianiga. Nüüd on Nadine'i jaoks tema ema liiga hõivatud, et märgata, kui sügavalt ta haiget teeb, tema parim sõber on valinud vaenlase poole ja tema elu kõige mõistvam osapool on tema õpetaja hr Bruner (Woody Harrelson), kes vastab Nadine'i lakkamatule enesehaletsusele samasuguse sarkasmiga, mida ta kasutab kõigi teiste puhul. Ta ei talu teda, kuid leiab, et sööb aeg-ajalt tema klassiruumis lõunat.
Seotud video
Väiksem teismeliste draama lubaks sellel konkreetsel kärmelt nördimusel oma tooni dikteerida, kuid Fremon-Craigi stsenaarium kõlab läbivalt targemal, sageli läbimõeldumal tasemel. (Filmi tegevprodutsent on James L. Brooks, kes on sedalaadi asjadega karjääri teinud.) Kuigi Seitsmeteistkümne serv tegeleb absoluutselt aktsiatüüpidega, siin on tüübid paremini joonistatud kui tavaliselt. Mona on eemalviibiv lapsevanem, kuid ta on ka naine, kes võitleb nii leina kui ka reaalsusega, et tema elu ei kuulu enam talle. Hr Bruner on tark õpetaja, kes on valmis targaid nõuandeid jagama, kuid ta teab ka vahet lapsel, kes on tõeliselt äärel, ja sellel, kes arvab, et ta on. Need on hästi välja joonistatud ja nendele aitab kaasa üks lihtne fakt: see on sageli väga naljakas film oma kuival ja värskendavalt nässuvabal moel. Filmi suurimad naerukohad on alati tegelaskujus ja see on selle jaoks parem film.
See sügavus ulatub filmi esietenduseni, selle teise ässani augus. Kuigi Seitsmeteistkümne serv Steinfeld loob end laiaulatuslikul hulgal narratiivsetel suundadel, tagab sellise kindla kohaloleku, mis hoiab koos filmi paljusid erinevaid, mõnikord looklevaid niite. Nadine on naljakas ja vihane ja lojaalne ja kuri ja ebaküps ning selle kõige all kannatab siiras valus ning näitlejanna suudab need noodid üles leida isegi mõnel filmi väiksemal hetkel, olgu selleks siis temaga komistav vestlus Erwin (Hayden Szeto), atraktiivne ja selgelt huvitatud klassivend või üritab närve üles töötada, et kohalikus Petsmartis oma ebaselget armu võrgutada. Nadine näib harva uskuvat, et teda otsitakse igasse ruumi, kus ta viibib, ja Steinfeld leiab, et väiksemad nartsissismi ja haavatavuse noodid on seda tüüpi teismeliste puhul nii tavalised. See on haavatav magnetiline pööre ja see hoiab filmi kaasahaaravana, olenemata sellest, kui kohmakas see mõnikord muutub.
Ja teeb seda absoluutselt. Kahe teraga mõõk sellise filmi puhul on see, et selle igapäevase draama tornaado võib peegeldada Nadine'i üldist maailmapilti, kuid see teeb ka tonaalselt juhusliku filmi. Fremon-Craigi stsenaarium on tulvil kaarekujulisi, tõhusaid ühejooniseid, kuid nad saavad teha vaid nii palju, et katta struktuuri, mis toob esile suure hulga lugusid ja jätab need sageli rahulolematul moel maha. Nadine'i suhe Erwiniga loob filmi magusamaid ja realistlikumaid hetki, kuid see kaob pikkadeks osadeks. Sedgwick saab hästi hakkama Monasse sisemise elu tunde toomisega, kes on peaaegu pidanud oma peaaegu täiskasvanud tütre autost välja tõmbama, et teda kooli saada, kuid ka tema näib tuhmuvat ja ilmub uuesti ilma suurema sissejuhatuseta. . Paljudele filmi süžeeliinidele lähenetakse sel viisil, kusjuures suur osa materjali esialgse konflikti ja emotsionaalse tasuvuse vahel kaob võitlusse.
Siiski Seitsmeteistkümne serv tal on rohkem kui piisavalt tõsidust oma struktuuriliste puuduste korvamiseks. See on teismeliste film, millel on ebatavaliselt aus kõrv suhtlusele, olgu siis Nadine'i ja Edwini esimese kohtinguga komistavas kadentsis, filmi lõpus valesti läinud sideme kiiresti suurenevas pinges või Nadine'i ja Krista võimalikes vaidlustes, millest viimane ulatub mürgised kohad, mida nii paljud lähedaste sõprade vahelised kaklused teevad. Nadine ei ole täiuslik ja mõnikord pole ta isegi selline. Aga Seitsmeteistkümne serv on huumori kõrval perspektiivi mõista, et isegi vigased ja sööbivad inimesed väärivad rahu leidmist. Ja jah, teismeliseks olemine on enamiku inimeste jaoks harva kõige raskem, kuid siin on film, mis mõistab, kuidas see võib vahepeal ikka päris põhjalikult imeda.
Treiler: