Tolmu eemaldamine ‘Em offon pöörlev vabas vormis funktsioon, mis vaatab uuesti läbi klassikalise albumi, filmi või hetke popkultuuri ajaloos. Sel nädalal külastab Dan Caffrey uuesti 2007. aasta suve, mil Rob Zombie tõi Halloweeni paar kuud varem.
Minule,Rob Zombieoleks võinud olla õudusrežissööride Adam Sandler. Olenemata sellest, kui kaugele The Sandman Netflixi rahastatud halva komöödia uinakusse libiseb, andis ta meile ikkagi Billy Madison ja Õnnelik Gilmore — kaks filmi, mis tähendavad mulle sama palju kui Lõuad või Tulnukas .
Zombie jaoks tema Billy Madison võinuks olla tema režissööridebüüt, 2003. aastal 1000 surnukeha maja . Mõttetu süžee, tulete (ja jääte) leidliku tapmise ja popkultuuri järgi fetišeerima kõike alates vendade Marxi filmidest kuni 70ndate grindhouse-kinoni. Kus Billy Madison riietab ühe oma parimatest rämpsudest hiiglaslikuks pingviiniks, Laibad paneb oma ohvrid jänesekostüümidesse. Kummalgi filmil pole palju lugu, kuid mõlemad on esteetiliselt suurepärased.
Seotud video
Kui 1000 surnukeha maja on Zombi oma Billy Madison , siis 2005. a Devil’s Rejects on loomulikult tema Õnnelik Gilmore : riff samal valemil, kuid rohkem südamega. Viies Firefly perekonna rikutud DayGlo lõbustusmajast veelgi käänulisemasse tapja-teel-filmi, hakkame nende eest hoolitsema, kuigi me ei peaks seda tegema. Seda on palju lihtsam teha, kui film välja näeb Easy Rider ja mitte Rob Zombie video. Seda on palju lihtsam teha, kui see on laenatud Butch Cassidy ja The Sundance Kid , lähevad nad kuulirahe saatel välja Lynyrd Skynyrdi heli saatel, bänd, mis juhtub ka eeltiitritele Õnnelik Gilmore . Sellise meeldejääva haripunktiga oleksin Zombiele andeks andnud iga eksimuse, mis pärast seda juhtus Devil’s Rejects .
Siis pidi ta minema ja persse Halloween .
Tõenäoliselt ei pea ma teile ütlema, miks Halloween on vaieldamatu klassika (mu kõigi aegade lemmikfilm, kui aus olla), aga kui te pole seda mõnda aega vaadanud, siis siin on värskendus: kui sarimõrvar Michael Myers põgeneb vaimuhaiglast 15 aastat pärast pussitamist. tema õde suri Halloweeni õhtul, ei ole meile kunagi antud selgitust, miks. Me ei tea, mis tema sees lõksus ja pani ta oma õe-venna mõrvama. Me ei tea, miks ta istus enne järgmise sammu tegemist üle kümne aasta vaikides. Me ei tea, miks ta läheb tagasi oma kodulinna Haddonfieldi, Illinoisi osariiki, et nõuda rohkem ohvreid. Tsiteerides tema psühhiaatrit ja võimalikku jahimeest dr Samuel Loomist, on Myers puhtalt ja lihtsalt … kuri. On põhjust, miks tapja mask on tühi, valge nägu – direktorJohn Carpentertahtis, et publik saaks projitseerida kõike, mis hirmutab neid näo peale. Myersi motiivid on kirjeldamatud, nagu ka tema välimus.
Ma pole esimene, kes selle geniaalsele lihtsusele tähelepanu juhib Halloween , ja isegi kui ma oleksin, poleks teil seda vaja. See kõik on kõigile, kes filmi vaatavad, silme ees. See on lihtsuse ilu. See vajab harva selgitust. Rob Zombie aga tegid tunnen vajadust selgitada Halloween.
Ja hei, tead mida'https://consequence.net/tag/daeg-faerch' rel='noopener'>Daeg Faerch ) on nähtud tapmas oma lemmikrotti, tema sadism on kas õhutatud või põhjustatud otseselt tema kodusest olukorrast. Väljaspool tema hoolivat ema (keda mängib Zombie naine,Sheri Moon Zombie), kohtlevad kõik noore Michaeli elus teda kui paska, õe pärast, mille ta lõpuks tapab (Hanna R. Hall) tema poiss-sõbrale tapab ta lõpuks (Adam Weisman) kiusajale, kelle ta lõpuks tapab, kuritahtlikule kasuisale, kelle ta lõpuks tapab. Ja nagu meile ei antaks piisavalt liigset motivatsiooni, saame pärast Michaeli Smith’s Grove’i äraveotamist dr Loomist veelgi rohkem pseudopsühholoogilist loba (Malcolm McDowell). Nagu ta selgitab, jätkab Michael konstrueerimist ja peibumist papermache maskide taha, sest ta lõikab end maailmast eemale, tõmbab end veelgi rohkem endasse, kui temast saab filmi teises pooles kogukas tapamasin (Tyler Mane).
Kõigist Michaeli varajastest ohvritest oli kasuisa Ronnie (William Forsythe), on kõige rohkem süüdi – kui võtta sõna Zombie’lt endalt – Rob Zombie-likkuses, paiskades välja pseudotarantinoismi, mida režissöör arvatavasti võrdleb mingi renniluule vormiga. Mõned valikulaused, mida kuulsin vaid filmi esimese kahe minuti jooksul: Mees, see lits sai endale kena väikese kalluri. Lits, ma tulen sinna ja löön su kuradima kolju! Ja „Võib-olla ma lämmatan kana, puhastan snorgeldades tihaseid üle – see on joon, mis tõestab, et masturbeerimise teemalise dialoogi puhul ei tohiks kunagi segada metafoore.
Nii naeruväärne kui see kõik ka pole, on filmil vähemalt identiteet. Segatuna Zombie 70-ndate hõngupangast pärit muljetavaldavate vaatamisväärsuste ja helidega (pole kunagi täpselt selge, mis ajastul film toimub), toimib vulgaarsus peaaegu lihvitud ärakasutamisfilmina. Ühes hiilgavas järjestuses tantsib Michaeli ema Red Rabbit lounge'is teivastantsu Nazarethi kaanepildi saatel Love Hurts, kui Michael istub üksinda teepervel. Oma ikoonilises klouniriietuses ehtides kaalub ta oma võimalusisügistuul puhub lehte üle tema kingade. Ükski neist ei kvalifitseeru Ingmar Bergmaniks ega millekski (või isegi varajaseks John Carpenteriks), kuid see on kindlasti oma asi.
Kui Zombie oleks jäänud sellesse prügikast-aare režiimi, võib-olla tema oma Halloween oleks võinud lihtsalt hakkama saada oma uudishimuliku staatusega, mis väärib omaette vaatamisväärsust kapten Spauldingi teeäärses koletiste ja hullude muuseumis aastal. 1000 surnukeha maja . Selle asemel, olles meid peaaegu 40 minutit noore Michaeliga hoidnud (originaalfilm hüppab ajas edasi juba nelja pärast), Zombie’s Halloween muutub originaali kiiremaks ja raskemaks versiooniks. Myersi aeglane ja hirmu tekitav viibimine läbi Haddonfieldi muutub kiiremaks – ta hüppab hekkidest tapma, selle asemel et aeglaselt nende tagant välja astuda, et hirmutada. Kehade arv tõuseb, nagu ka tema häälitsused. Kui originaalfilmis hingas ta aeg-ajalt kuuldavalt ja raskelt, siis siin ta praktiliselt karjub alati, kui noaga kellestki läbi ajab. Puusepp hiljutikirjeldatudtema nägemus Michael Myersist kui tuulest. Zombie’s on nagu tsüklon. Filmi režissööri lõige järgib veelgi enam Daft Punki lähenemist raskemaks, kiiremaks, tugevamaks, unustades seejuures parema. Näiteks enne Michaeli põgenemist Smith’s Grove’ist sisaldab Zombie stseeni kahest korrapidajast, kes vägistavad tema ees vaimse puudega patsienti muul põhjusel kui šokeerimiseks.
Nüüd võib film, mis võtab tonaalse, visuaalse või narratiivse vasakpöörde, olla sageli hämmastav. Lihtsalt vaataStanley Kubrick's Täismetallist jope , mis algab kurnava uurimisega selle kohta, kuidas noored mehed sõja ajal lagunevad ja tapamasinateks muutuvad. Seejärel transporditakse meid ühe võttega Lõuna-Vietnami, kus kaamera lahustub tualetti seotud reamees Leonard Gomer Pyle'i surnukehast veetlevalt seersant James Joker Davise poole kõndivale prouale (Matthew Modine). Suure osa ülejäänud filmi kestusest tundub, et Jokeri jamas veedetud aeg on üsna muretu. Ülejäänud väed näevad isegi palju vaeva, et rõhutada, kuidas teda pole vaevanud tuhandejardiline pilk, mis näib end iga teise nurinaga näkku kinnitavat.
Ja nii saabki selgeks, et publikut on petetud. Lõpuks näeme seda Jokkerit on sõjast mõjutatud. Pärast naissnaipri halastust tapmist, kelle üks tema meeskonnast tulistas, omandab ta tõepoolest sama klaasitud kivinäoga ilme nagu tema relvavennad. Ma väidan, et pilk oli kogu aeg tema sees. See ärkas ellu kohe, kui ta nägi, kuidas reamees Pyle võttis elu nende harjutusõpetajalt ja mõne hetke pärast tema enda oma. See lihtsalt ei tule pinnale enne filmi lõppu. Kahel vastandlikul poolel on äkki põhjus.
Aga sisse Halloween , pole muud põhjust kui see, et keegi soovib säilitada tugevat sidet originaaliga, võttes palju täpseid noote Carpenteri süžeest, muusikast ja dialoogist ning seejärel kuhjata juurde rohkem titte, veretust ja roppusi. Sellega seoses on suur probleem see, et Zombie ja Carpenteri stiilid on lavastajana täiesti erinevad. Kui 70ndate Carpenter on kannatlik, metoodiline ja vaikne, kuni tema tegelaste jaoks on juba liiga hilja, siis Zombie on valjuhäälne, räige, vulgaarne ja teie näoga kindlalt silmitsi. Pidage meeles, et ta on olnud šokirokkija kauem kui filmitegija.
Ja see pole halb, kui ta suudab oma relvade juurde jääda ja oma visuaalid ainulaadsena hoida (vt 31 täieliku ebaõnnestumise eest selles viimases osakonnas). Aga kui ta kingasarvestab teise lavastaja nägemuse enda omaks – sellegipoolest polaarse vastandliku esteetikaga lavastajaks –, on lõpptulemus ebaühtlane.
Vaid kaks aastat hiljem sai Zombie kirjutada ja lavastada oma järge – järge, kus ta ei peaks muretsema originaalfilmi või selle hilisemate osadega seotud seotuse pärast. Saadud Halloween II on oma eelkäijast palju parem, kui ainult oma järjepidevuse ja hirmuäratava esimese poole tunni poolest. Kuigi see venitus jääb lõpuks alla 'see oli-just-a-unistus' seletus ja ülejäänud film alistub oma erinevate ebasümpaatsete tegelaskujude tekitatud psühhopaberile, on see siiski 30-minutiline näide sellest, mis oleks võinud olla.
Nagu originaal Halloween II , algab hetk pärast esimese filmi lõppu haavatud Laurie järel Haddonfieldi memoriaalhaiglasse, kus veel elus Michael Myers pole kaugel. Kuid sarnasused lõpevad sellega. Alljärgneval pole originaaliga midagi ühist Halloween II väljaspool kahte peategelast ja seadet. Kõrvalrollid on erinevad – vägivald viib Zombie õudustunde tõhusalt karmi, kliinilisse keskkonda (nii tahtmatult abiellub ta oma stiili Carpenteri ja Rick Rosenthali omadega) ning ta kasutab The Moody Bluesi „Knights In White Satin” väljakannatamatult jubedalt.
Oma esimese filmiga kiitis Zombie õigustatult oma meeskonna Michael Myersi välimust, öeldes: Alates 1978. aastast pole The Shape nii hea välja näinud. Esimese kolmandikuga Halloween II , näitas ta, et mõnes alternatiivses universumis oleks ta ehk võinud luua a Halloween film, mis ei näinud lihtsalt hea välja, vaid tegelikult oli hea.