Opusületab hetkel Simon & Garfunkel’si Sild üle rahutu vee , ja saate Telli nüüd . Uue hooaja tähistamiseks voogesitage valikut nende parimatest lugudest kõik suuremad voogedastusteenused . Võite ka sisenedavõida vinüülipakkmillel on kogu duo koostöödiskograafia.
Spotify | Google Play | Õmbleja | Avalik raadio
Laulud, mis tegid filmidest klassikaon funktsioon, milles analüüsime, kuidas ühe loo kasutamine aitas filmil moodsa klassika teha.
Benjamin Braddock vaatab oma tuleviku tünni alla – ja ta on hirmunud. Selles mõttes Lõpetaja (1967) peategelane on filmis üks lähedasemaid tegelasi. Lõppude lõpuks, milline kahekümneaastane poleks oma tuleviku pärast muretsenud, kui suured elumuutused sekkuvad'https://consequence.net/tag/dustin-hoffman/' rel='noopener noreferrer'>Dustin Hoffmanjuba juhtus, et publik vajab enamat kui sügavat mõtlikku pilku, et need stseenid tõeliselt süveneda. Sisenege folkduoSimon ja Garfunkel, kes esitavad mitu või alternatiivset versiooni mõnest oma armastatuimast laulust, sealhulgas The Sound of Silence, Scarborough Fair/Canticle ja üksik singel Mrs. Robinson. Kuid nende panused teevad enamat kui lihtsalt vaikuse katkestamine. Need laulud toimivad muusikaliste näpunäidetena, mis viivad meid Beni pearuumi ja võimaldavad meil paremini mõista tema ärevust. Mõnes mõttes võib isegi väita, et Simon & Garfunkeli hääled mängivad Beni mõtetes toimuvat dialoogi. Mõlemal juhul loob see pildi ja muusika abielu Lõpetaja toimivad nii hästi ja eriti The Sound of Silence kasutamine, mis viib filmiajaloo kõige köitvamate stseenideni.
Vaikuse heli tõuseb kolm korda sisse Lõpetaja . Esimene, kui Ben astub Los Angelese lennujaamas inimeste liigutajale. Konveierilint on suurepärane metafoor selle kohta, kuidas Ben ennast järjekindlalt vaatab ja paratamatult lähenedes oma ülikoolijärgsele tulevikule, ei erine ta tühjast pudelist koksitehases, mis on teel täitmisele, korgile ja pakkimisele. (Pange tähele ka filmi esimest stseeni, kus kaamera suumib Benist välja, et paljastada lennukisalongi uimaste ja tühjade nägudega, kui kapten teatab nende saabumisest graafikujärgselt ja loodab neid tulevikus näha. Muidugi oli kogu reis aega tagasi kavandati enne õhkutõusmist, kusjuures sellised üksikasjad nagu saabumisaeg ja -koht olid eelnevalt kindlaks määratud. Benil ja tema kaasreisijatel tuli vaid istuda ja oodata.) Kuid Beni sellest koksipudelist või tema kaasreisijatest eristab see, et tal on esindus. . Ta võib justkui rahvaliigutajalt maha hüpata ja suunduda teises suunas, kui talle meeldib – mitte et sellel poleks tagajärgi. Kui kuuleme Simon & Garfunkeli pilli nende algusnootide ja tuttavate tervitustega (Tere, Darkness, mu vana sõber), teame, et Ben mõtiskleb oma tee üle ja kaalub ehk esimest korda alternatiivi.
Laul ise käsitleb Paul Simoni sõnul suutmatust suhelda. Sellel lugemisel on palju mõtet, kui rakendame seda Beni dilemma puhul. Kui laulu esmakordne esinemine hajub, leiame Beni sügavas mõttes oma akvaariumi kõrvalt. Tema ülemise korruse magamistoa all on terve maja, mis on täis tema vanemate tuttavaid – inimesi, keda ta vaevu tunneb – ja mitte kedagi, kes näib ära tundvat, et noormees on selgelt mures. Kodu on lämmatav inimeste kära, kui laenata Simoni sõnu, rääkides rääkimata ja kuuldes ilma kuulamata. Mis veelgi hullem, Beni isa ei saa oma pojaga paremini suhelda. Kui Ben usaldab talle, et soovib, et tema tulevik oleks teistsugune, ilmutab ta üles vähe kaastunnet ega kannatlikkust ning lubab Beni emal segada ja juhatada ta alla korrusele peole, mis on täis põsenäpistusi, halbu nalju ja nõuandeid, mis võivad sama hästi olla neoonvalguse välk, mis annab välja P-L-A-S-T-I-C-S. Paljuski suhtleb Ben kõige ausamalt võrgutaja proua Robinsoniga – hiljem seksi kaudu, kuid alguses lihtsalt nii, et ta ei tundunud võlts ja küsib Beni murede kohta. Kui mitte midagi muud, on see palju talutavam kui tema aastaraamatu profiili retsiteerimine, mis toimub allkorrusel.
Vaevalt tunneme Beni elu ära järgmisel korral, kui kuuleme 'Vaikuse heli'. Taas leiame Nicholsi, kes kasutab olulist visuaali: päevitunud Beni triivib oma vanemate basseinis täispuhutavas salongis just siis, kui ta on triivinud läbi elu alates afäär proua Robinsoniga algas nädalaid tagasi. Režissöör näitab ka hägusust kahe elu vahel, mida 21-aastane noormees elab – Ben sisenes ühe võttega tema majja, et avastada end ühel kohtumisel proua Robinsoniga hotelli vannitoast väljumas või hiljem sukeldumas. tema täispuhutav tool basseinis ja avastas end voodis proua Robinsoni otsas välja hingamas. Jällegi pole suhtlust. Ben võib sama hästi olla kaardistamata saar, kui ta hõljub selles basseinis koos oma vanematega taustal grillimisel, ja hiljem näeme teda sümboolselt ja vaikselt nende ees ukse sulgemas, kui nad õhtust söövad. Mis puudutab tema aega proua Robinsoniga, siis intiimsus on muutunud inimlikust – isegi kui kohmetu, koperdav ja manipuleeriv (tema poolt viimane) – külmaks, räigeks ja mehaaniliseks lahtiriietumise, seksi ja riietumise rutiiniks.
Siin on väga mugav lihtsalt triivida, ütleb Ben isale oma basseiniruumist. Tundub, et see on kaugel sellest, kui kohtusime Beniga, noormehega, kes ei olnud kindel kooli lõpetamises ja tema elu suunas. Nüüd, selle asemel, et selle küsimusega silmitsi seista, võtab ta omaks halvatuse (või vähemalt edasilükkamise), mis kaasneb basseini ääres õlut joomise ja hilisõhtuse autoga proua Robinsoniga kohtumiseks. Sellegipoolest mängib The Sound of Silence edasi ja Nichols raamib mitu Beni lähivõtet selgelt vähem rahulolevalt ja murelikumalt, kui ta oma isaga rääkides välja annab. Ohkades ja sigaretti suitsetades näeme rohkem meest, kes rahututes unenägudes üksinda kõnnib, kui nihutut, tatt noort koolilõpetajat, kes ei viitsi kahekesi. Ta üritab isegi proua Robinsoni poole pöörduda lihtsa inimliku sideme saamiseks – õhutades teda enne seksi üldisesse vestlusesse –, kuid leiab, et tema sõnad langevad nagu vaiksed vihmapiisad. See on väga üksildane film ja meil on tunne, et Benil pole kunagi kedagi, kellega ta saaks tõeliselt suhelda. See tähendab, kuni ta kohtub Elaine Robinsoniga.
Kuigi Ben, kes on talle kavandatud tulevikust tagasi tõmbunud, üritab esialgu mässata, koheldes Elaine'i – oma isa äripartneri tütart ja selle tõrjuva tuleviku sümbolit – halvasti, mõistab ta peagi, et ta on esimene inimene, kes teda tõeliselt kuulab. näib oma dilemmast mõistvat. Ta saab aru, kui ta ebamääraselt selgitab: 'Ma mängiksin nagu mingit mängu, kuid reeglid pole minu jaoks mõttekad.' Võime järeldada, et Beni sama taustaga Elaine on tõenäoliselt tundnud sarnast survet ja ebakindlust. Pärast seda, kui proua Robinson annab endast välja, et takistada Benil Elaine'i nägemast, jälgib ülejäänud film tema jälitamist, Elaine'i järkjärgulist tagasivõitmist ja viimast meeleheidet. Ehkki Beni 'ei-vastu-vastu-võtva' pinnimist saadab tavaliselt Simon & Garfunkeli ümbertöötatud traditsiooniline Scarborough Fair/Canticle, suunavad Beni Elaine'i poole just The Sound of Silence teemad: suhtlemisvajadus, igatsus olla mõistetud ja soov mitte tunda end täiesti üksildasena oma elu täiesti üksildasena.
Laulu viimane esinemine leiab, et Ben ja Elaine istuvad koos bussi tagaotsas pärast seda, kui ta päästis ta altari juurest ja kahtlustame, et see on mugav, kuid kiretu abielu – tüüp, mille nimel teda tõenäoliselt terve elu kasvatati. Paar vaatab läbi bussi tagaakna, naerab ja plaksutab käsi, kui Elaine on endiselt pulmakleidis. Tundub, et film peaks sellega kohe lõppema. Oleme näinud, kuidas Ben lõpuks haarab kinni sellest, mida tema tahab, mitte seda, mida teised tema jaoks tahavad, ja Elaine on teinud sama, lubades, et temast ei saa katkist kibestunud naist, kellest tema ema on saanud. Kurat, me isegi näeme, kuidas Ben tõrjub terve pulmapeo suure tseremoniaalse krutsifiksiga. Kuid siis naasevad meie vanad sõbrad Simon & Garfunkel ning Beni ja Elaine'i juubeldus libiseb vaikse kaalutlemise ja murega nägudeks. Ta otsib isegi tema poole lohutust, kuid Ben ei suuda pilku tagasi pöörata ega lohutusliigutust pakkuda. Buss sõidab minema, selle reisijad vaatavad pruuti ja meest tagaistmel, mõlemad suhtlemisvabalt.
Nii ei peaks Hollywoodi filmid lõppema. Muidugi, poiss saab tüdruku ja vastupidi, kuid Ben ja Elaine on õppinud, et elu ei muutu lihtsamaks, kui olete võtnud riski elada seda oma tingimustel. Tegelikult on raske ette kujutada, et nende põgenemisbuss jätab nad peatusesse, kus neid ei ootaks terve hulk probleeme. Kui The Sound of Silence selles kuulsas lõpustseenis kõlab, teame juba, et mingil moel jääb see heliriba võtmelauluks kogu ülejäänud Beni ja Elaine'i ühiseks eluks.