Kogu mu elu on see frantsiis ära rikkunud, poetab produtsent Craig Perry. Ma ei saa siseneda tuppa ilma üksikasjalikult kirjeldamata, kuidas ma võin surra.
Ta võib nalja teha, kuid tegelikult on Perry nende ristiisa Lõpp-punkt frantsiis. On loogiline, et tema laialdane osalemine sarjas, alates ajurünnakutest kuni keerukate stsenaariumite ümberkirjutamiseni, levib tema elu muudesse tahkudesse.
Esimene Lõpp-punkt Osades Devon Sawa (Alex Browningina), Ali Later (Clear Rivers), Seann William Scott (Billy Hitchcock), Kerr Smith (Carter Horton), Amanda Detmer (Terri Chaney), Kristen Cloke (Valerie Lewton) ja Tony Todd (Bludworth) ).
Seotud video
Välja antud 17. märtsil 2000 Lõpp-punkt tõukas välja 10 miljoni dollari suuruse avanädalavahetuse ning seejärel sündis neli järge ja peagi ilmuv taaskäivitus/järg, mis on praegu eeltootmises. Surma enda kasutamine nähtamatu tapjana, visates noaga maskis mehe slasher-troppe kõrvale, oli oma aja kohta murranguline. Sellest ajast peale on paljud pidanud filmi selgeks pöördepunktiks kaasaegses õudusfilmis, mis sillutab teed pritsmetele ja piinamispornofilmidele nagu Saag (2004), Hostel (2005) ja Kõrge pinge (2003).
Oma 20. aastapäeva tähistamisel Heli tagajärg vestles näitlejate Amanda Detmeri ja Kerr Smithi stsenaristi/looja Jeffrey Reddicki ja produtsendi Craig Perryga teiste hulgas filmi algusest, võtmelugudest, erimeigiefektidest, telgitagustest logistikast ja sellest, kas see film oleks võinud olla või mitte. tehtud pärast 9/11.
Lõpliku sihtkoha filmi esilinastus, foto Craig Perry loal
CRAIG PERRY (TOOTJA) : Seal oli terve hulk filme, mis olid tol ajal väga väikesed ja täiesti ühekordsed. Mõned olid enesele viitavad ja pisut nigelad. See on kõik hea, kuid see hakkas žanrit kahandama. See oli slasheri tagasitulek. Asi, mis tegi Lõpp-punkt silma paista ja lõpuks ajaproovile vastu pidada on see, et slasher on idee, arusaam. See on midagi kaugemale maailmast, milles me oleme. See on immateriaalne. See kutsub publikut üles tooma lauale kõike, mida nad saatusest, surmast ja elust arvavad. See oli veidi kõrgem. See paneb inimesed mõtlema natuke rohkem, kui nad vaataksid, kuidas mõni konksuga mees inimesi lõikab. Sa ei lahku teatrist mõeldes: Kas ma lähen siin vasakule või paremale ja mida see minu elu jaoks tähendab 
Devon Sawa ja Amanda Detmer, foto Amanda Detmeri loal
I 90ndate keskel lendas Reddick tagasi koju Kentuckysse, kui luges lugu Ajakiri People , kus ema koges aimdust, et tema tütre lend plahvatab. See oli konks esialgsele kontseptsioonile, mille jaoks oli tollal telespetsiifiline skript X-failid .
REDDICK : Lugu rääkis naisest, kes oli pulmareisil või puhkusel. Tema ema helistas talle ja ütles talle: Ära lenda homme. Mul on sellega seoses halb tunne. Ja ta muutis meelt. See pani idee idu mulle pähe. Kui ma üritasin mõelda ühe alguse peale X-failid episood, mõtlesin ma, Scullyl oli vend, keda kunagi saates ei nähtud. Oleks lahe tuua sellesse Scully vend ja tal on selline eelaimdus . Ta väljub lennukist ja tema ümber koos temaga maha tulnud inimesed hakkavad surema.
See idanemine sai alguse siis, kui tahtsin saada teleagenti. Nad on nagu kirjutage midagi, mis on televisioonis populaarne. Kirjutage spetsiaalne skript. Kavatsesin stsenaariumi saata, kuid üks mu sõber New Line'is ütles: See oleks suurepärane funktsioon, kutt. Ärge raisake seda televiisorisse. Niisiis, ma pole seda kunagi saatnud X-failid . James Wong ja Glen Morgan töötasid X-failid , nii et see oli selline väga vapustav asi. See võttis kaua aega. Möödus kaheksa aastat stsenaariumide tagasilükkamist, enne kui midagi maha müüsin. See ei olnud kindlasti üleöö. Kui pall koos kilega veerema hakkas, liikusid nad sellel tegelikult üsna kiiresti.
Lõplik sihtkoht (New Line Cinema)
Saanud inspiratsiooni muuta oma telespetsiifiline stsenaarium mängufilmiks, asus Reddick tegelema raviga, mida algselt nimetati Lend 180 . Lõpuks müüs ta 1997. aastal viimase ravi New Line'ile.
REDDICK : Arendasime ravi tõenäoliselt viie või kuue kuu jooksul. Andsime seda pidevalt New Line'ile ja saime märkmeid. Loo algses iteratsioonis olid nad kõik täiskasvanud. Siis Karjuda tuli välja ja teismelised olid jälle õudusfilmides kuumad. New Line tahtis teha neist kõik teismelised.
Alguses oli nii, et nad tulid lennukist välja ja said ükshaaval maha. Idee seisnes selles, et Alex ei pidanud õnnetuses hukkuma. Sellepärast oli tal eelaimdus. Kõik teised pidid surema. Mäletan, et rääkisin Craigiga ja ta ütles: 'Meil on vaja ühte lisaasja, et see üle serva seada, nii et see poleks lihtsalt surmafilm. Olin ühel õhtul kodus ja mõtlesin lennuki plahvatuse peale. Ma mõtlesin, Olgu, kui lennuk alla kukuks, ei sureks kõik korraga. Nad surevad teatud järjekorras . Siis mõtlesin selle disainiidee välja.
Kui stuudio ostis ravi, lasid nad mul otse mustandite juurde minna. Kirjutasin ühe mustandi. Sel hetkel olime selle kallal nii palju tööd teinud. Päeva lõpuks oli väga ebatavaline, et filmis polnud füüsilist tapjat. New Line polnud selles ikka veel kindel. Craig Perry ütles: Kui te seda ei võta, viime selle Miramaxi. Niisiis, nad ostsid selle kohe ära.
PERRY : Olin nädalavahetusel San Franciscos. Warren [Zide, teine produtsent] faksis [Jeffrey spetsifikatsioonid] hotelli, kus ma ööbisin. Saime väga kiiresti aru, et kogu selle frantsiisi 20-aastast kestvust toetanud teened ilmnesid filmi põhiidees. Võtsime Jeffreyga veidi aega selle kolmeleheküljelise kontuuri võtmiseks ja 15-leheküljeliseks laiendamiseks. Tahtsime panna New Line'i selle ostma ja pidime veenduma, et meil on kaup olemas.
Kerr Smith ja Amanda Detmer, foto Amanda Detmeri loal
Reddicki mustandis laenas lugu tugevaid elemente 1984. aastast Õudusunenägu Elmi tänaval , suure isikliku tähtsusega film ja originaalstsenaariumil oli palju häirivam varjund.
REDDICK : Minu mustandis lõi Alexi parim sõber Tod oma garaažis silmuse. Ta oli jutlustaja poeg ja varastas oma isalt asju. Ta helistas isale autotelefonile, et vabandust öelda. Kui isa koju tuli ja garaaži avas, poos ta end üles.
Carter hüppab metroorongi ette ja tapab end. Filmis on hukkunute jäänused. Stsenaariumis oli ta endiselt jõmm, kuid tundis end pärast tüdruksõbra surma tõeliselt süüdi. Sa nägid tema teist poolt, kui ta leinas.
Olin kirjutanud õele, kes jäi lennukisse ja õele, kes väljus lennukist, mis muudeti kaheks vennaks [Tod ja tema vend]. Lennuõnnetuses hukkunud õde oli sirgjooneline A õpilane. Teine oli see, kes alati hätta sattus. Tema õde hakkas teda kummitama ja nii hakkas ta õe moodi riietuma ja käituma nagu õde. Kui ta ei saanud olla tema õde, pani ta end põlema.
Oli veel üks tegelane, kes oli enne lennuõnnetust enesetappu üritanud. Teda hakkasid kummitama kõik inimesed, kes olid surnud enne teda. Ta lõpetas enesetapu.
Lõplik sihtkoht (New Line Cinema)
Terri käis ikka veel Carteriga kohtamas. Kuid kuna ta oli naise suhtes nii nõudlik, oli ta buliimia. Ta suri varem minu mustandis ja ta kummitas Carterit. Ta ilmub ja piinab teda metroojaamas, öeldes: 'Kas sa tead, mida ma tegin endale, et sinu jaoks ilus välja näha' Ta hakkab soolestikku välja oksendama, mis on austusavaldus Põrgu väravad , vana itaalia õudusfilm. See sunnib Carteri rongi ette hüppama.
Finaal oli Clear'i naasmine õnnetuspaika ja lennuõnnetuse uuesti läbielamine. Ta seisis maas ja lennuk kukkus sõna otseses mõttes tema peale. Kõik tema surnud sõbrad ilmusid tema ümber. Tal oli relv ja surm piinas teda põhimõtteliselt, et end tappa. Siis mõistab ta, et on rase, nii et surm ei saanud teda kätte, sest tema sees oli süütu elu.
Algne lõpp oli Selge sünnitustoas, kus laps sündis. Arvad, et kõik on hästi, aga kõik tuled kustuvad. Sünnitustuppa tuleb tume kuju ja sa mõistad, et nüüd on laps sündinud, ta on läinud. Alex on ainus, kes on jäänud.
Eelnõu paigas, hakati otsima õiget direktorit.
REDDICK : Nad läksid kõigepealt Clive Barkeri juurde ja ta andis selle edasi. Bob Shaye isegi pöördus minu poole Jamesi ja Gleni asjus. Ta ütles: 'Mida sa neist arvad X-failid poisid 
Tootmine algas 1999. aasta juunis ja Reddicki roll nihkus peamiselt sellele, et teha iga edaspidise mustandi kohta märkmeid.
REDDICK : Ma läksin alla seadma. Neil oli minu jaoks kamee, mis ei jõudnud kunagi filmi. Kulisside taga käis väike ego-põrge. Nad filmisid terve turvakontrollisüsteemi stseeni, kus Alex ja ülejäänud tegelased läbivad. Mul on Alexiga paar rida. Nad ehitasid terve komplekti sadade lisadega.
PERRY : Ma ei saa rääkida stuudioga, kes teeb muudatusi, mida nad tegid. Ma tean, et James ja Glen tahtsid sellesse tuua rohkem tumedat huumorimeelt. Neisse kui inimestesse ja enamikesse nende töödesse suhtuvad nad kavalalt. Käisime pikalt edasi-tagasi. Nad tahtsid, et surm oleks nähtamatu jõud. Stuudio soovis, et seda kujutaksid veidralt sulavad näod – nagu inimesed näeksid peegelduses varju ja näeksid end seejärel peegeldumas ning nende peegeldus lahustuks.
Tehti kujundusi, et näha, milline see välja võiks näha. Iga tegelase jaoks oli ka kallis ettepanek seda teha, tegelikult vormide valamine. Lõppkokkuvõttes polnud see filmi jaoks õige. Pidime seda taldrikut tootmise ajal pöörlema, kuni saime selgeks, et me lihtsalt ei saa seda endale lubada. Kui oleksime seda näinud või kuidas surm võiks välja näha, siis ma ei usu, et me praegu räägiksime. Ma arvan, et laseksin In-And-Outis burgereid.
Lõplik sihtkoht (New Line Cinema)
REDDICK : Jagasin peamiselt lugusid. Bob Shaye andis mulle iga mustandi ja ma lisasin oma märkmed, et need stuudio märkmetesse lisada. Annan alati krediiti seal, kus krediit tuleb. Arvan, et kõige targem ja suurim muudatus võrreldes minu algse stsenaariumiga, mille James ja Glen tegid, oli see, et nad tulid välja Rube Goldbergi surmalõksu stsenaariumiga. Minu algses versioonis, kuna surm oli esimest korda segamini ajanud, ei saanud see lihtsalt inimesi tappa. Põhimõtteliselt kasutas see ära nende suurimaid hirme ja viis nad enesetapuni.
Põrkepunkt oli esialgses paaris mustandis. Esimesel 30 leheküljel oli kolm homofoobset nalja. Üks oli mälestusteenistusel. Need olid ebavajalikud. Ma tegin selle kohta pidevalt märkmeid ja see tuli neile pidevalt tagasi, et naljad välja võtta. Nad ei võtnud neid pidevalt välja. Lõpuks kirjutasin Bob Shaye'le meili, öeldes: Miks need seal on? Ma olen gei ja kui see film välja tuleb ja inimesed selle kohta küsivad, mida ma peaksin ütlema'i meeskonda, mis annab märkmeid kõigi mustandite kohta. Ma ei saanud sellest midagi teada enne, kui tulin oma stseeni filmimisest tagasi. Ma mõtlesin: Oh, nad ei olnud võtteplatsil väga sõbralikud. Siis ütles Craig: 'Noh, sa neile tõesti ei meeldi.' Ma ütlesin: Miks'Noh, kas te selgitasite, et mulle on antud iga stsenaariumi mustand lugeda ja ma olen märkmeid teinud' Ta ütles: Ei, me ei tahtnud paati päriselt kõigutada.
PERRY : Kui see on midagi, siis selle prisma kaudu, kuidas me minu arvates oleme kultuuriliselt arenenud. Ajad on muutunud ja see, mis minu arvates oli tollal vastuvõetavam või vähemalt tolereeritum, ei oleks ega peaks olema ega ole ka praegu. See on omamoodi sarnane: kas saaksite selle filmi teha pärast 11. septembrit