Endine PythonTerry Gilliampole midagi, kui mitte sünge fantaasia – metsiku pilguga unistaja, kes sügavalt umbusaldab süsteeme ja pakub allajäänud peategelastele võimalust neis navigeerida, isegi kui põgenemine tundub võimatu. See ilmneb kõige paremini tema 1985. aasta düstoopilises klassikas Brasiilia, kindlasti üks põnevamaid ja mõjuvamaid orwellliku ulmefašismi kujutisi, mis kunagi ekraanile pandud. Nii nagu tema kaaspüütonid, on ka Gilliami üks korduvaid sihtmärke bürokraatia – täpsemalt ebaisikuliste süsteemide loomupärane suutmatus arvestada või ohjeldada inimkonna ettearvamatust. Kolm aastakümmet pärast ilmumist Brasiilia on võib-olla tema kõige meisterlikum näide sellest väitekirjast ja film, mis väärib mäletamist veel aastakümneid.
Külm, bürokraatlik õudusunenägu Brasiilia nimetu düstoopiline metropol oleks Kafka uhkeks teinud. Maailm näitab kõiki teie klassikalise düstoopia tunnuseid: lõputu hallide pilvelõhkujate meri, mida valvavad autokraatlikud valitsusasutused, millel on hirmutavad nimed, nagu teabeotsing ja Records Department, maha pekstud kontoridroonid, mis tegelevad tülika tehnoloogiaga kuskil kirjutusmasina ja Commodore 64 vahel. ja pisikesed kuulikujulised autod, mis piiravad sama palju kui transport. Gilliami lämmatav ekspressionism lööb maailma, mis on liiga kinnisideeks tehnoloogia mugavusest, kuni selleni, et agentsus antakse üle.
Seotud video
Brasiilia maailm on selline, mis näib töötavat automaatselt, pidevalt vulisev masin, mida keegi pole aru saanud, kuidas parandada. Neid vigu kujutatakse kogu filmi vältel koomilise sagedusega. Õhutav vahejuhtum on sama lihtne kui üks tabatud kärbes, kes segab kahtlustatava terroristi kirjapildi vormil (Tuttle to Buttle), mida ainult kotkasilmne ja praegune Sam Lowry märkab, kuid liiga hilja. Protsessid käivitatakse ja viiakse lõpule pidevas liikumise keerises, bürokraatia mehhanismid kiirendavad liiga kiiresti, et nendega sammu pidada (nagu näitas rühm jõukatsujaid, kes ümbritsesid härra Helpmanni ajal, mil Sam orienteeris teabeotsingul). Igaüks ajab oma asju tippkiirusel, justkui kardaks tagasi vaadata, et näha, kas on vigu teinud.
Vastupanu on samuti kergesti maha võetav – mitte kannatanu nõudmisi käsitledes, vaid nende soove ja vajadusi minimeerides. Uudistemeedia salakavalus lööb välja juba esimeses stseenis, kus televisiooni asjatundjad tõrjuvad terroriste kui halastamatut vähemust inimesi, kes näivad olevat unustanud head, vanamoodsad voorused. Nad lihtsalt ei talu seda, kui teine mees võidab. Isegi keset revolutsiooni alavääristavad jõud, kes on jultunud, nende muutuste hüüde olulisust – isegi kui plahvatus hävitab teleri, mis käsib inimestel rahulikuks jääda ja ühes Brasiilia kõige võimsamad pildid.
Sellele vormide ja kujundite udusele tühermaale tagasi surumine on Brasiilia veenvalt õnnetu peategelane: raamatulik Sam Lowry, keda mängib laitmatu mitmekülgsuse ja koomilise vaimukusegaJonathan Pryce. Maailmas, mis hoiab pead maas ja teeb kuulekalt oma tööd, on Sam unistaja – kui me teda esimest korda näeme, kujutleb ta end kuulsusrikka ingelliku rüütlina, kes hõljub pilvede kohal, mida reostus ei lase tal enam pärismaailmas näha. Gilliami julged värvid ja hingematvad modellid toimivad nende korduvate unistuste raames, tuletades Samile, nagu ka publikule, meelde, et väljaspool tema lagunenud korteri klaustrofoobilist müra on maailmas midagi enamat. Kõige selle keskel tundub Sam olevat kõige teadlikum ja avalikult põlglik teda ümbritseva materialistliku ja reegliterohke maailma suhtes – ta pilkab koos meiega oma ema ja tema sõprade ostu- (ja ilukirurgia) harjumuste absurdsuse üle. Samal ajal on ta süsteemi kuulumises sama süüdi kui keegi teine: rääkides praeguseks leseks jäänud proua Buttle'iga, kelle abikaasa tapeti ankeedil vale kirja tõttu, nõuab ta, et naine allkirjastaks oma allkirja. allahindluskontroll, kui ta nutab: Vabandust, ma olen paberimajanduse suhtes pisut kleepuv. Kus me oleksime, kui me ei järgiks õigeid protseduure'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Ian Holm Ärevast ülemus Kurtzmann on närviline närvikera, söakas keskastmejuht, kes ei ole täiesti võimeline oma autoriteeti maksma. Spoor (Bob Hoskins) ja Dowser, agressiivsed remondimehed, kes tulevad Sami kliimaseadet parandama, 27B/C (vorm, mida neil on töö tegemiseks vaja, aga puudub) paanika ja ärevusega. Isegi Sami robotlikud ja pomisevad töökaaslased võtavad iga võimaliku sekundi, et ekraanile pöörata Casablanca et ei pea tegema oma meeletu tööd. Kõik need, kes on toiduahela alumises otsas, karjuvad oma regulatiivsetest vanglatest vabastamist, isegi kui nad seda ei tea.
NaguMichael Palinvalitsuse õudus Jack Lint illustreerib nii osavalt, et bürokraatia pakub mugavust võimaluses vältida vastutust oma tegude eest, isegi kui ta lõpuks piinab ja tapab süütut meest: Infotransit sai vale mehe. Mul on õigus mees . Vale toodi mulle kui õigele mehele. Võtsin ta heas usus vastu kui õige mees. Kas ma eksisin'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert DeNiromunitsipaalterrorist Harry Tuttle ja Kim Griesti Jill Leyton, kuid nad unustavad kergesti ununevad aberratsioonid lõputult keerlevates käikudes. Brasiilia ’s masinavärk.
Keeruline lugu sellest Brasiilia vabastamine on peaaegu samalaadse bürokraatliku, dehumaniseeriva kontrolli harjutus, mille all selle tegelased peavad elama. Kui Gilliam proovis seda osariikides välja anda, arvas Universal (kes juhtis levitamist) seda nii halvasti testitud, et nad sundisid Gilliamit välja andma lühema versiooni, et anda sellele õnnelikum lõpp. Selle asemel, et Sam Lowry võidukas linnast põgenemine, kus Jill oli lihtsalt lüüa saanud, meeleheitlik taganemine oma hävitatud mõistusesse, eemaldas versioon Love Conquers All (nagu seda kõnekeeles tuntaks) sellest lõpust serva. Gilliam, kes oli kunagi unistaja, keeldus sellega nõustumast: ta hiilis filmitudengid ja kriitikud oma kavandatud versiooni salajastele linastustele. Brasiilia. Alles siis, kui see võitis LA Filmikriitikute Assotsiatsiooni parima filmi auhinna, nõustus Universal originaalversiooni välja andma. Isegi kui Sam Lowry leidis vabaduse ainult oma unistustes, sai Gilliam vähemalt oma maailmaga jagada.
Kolmkümmend aastat hiljem on raske öelda, kui asjakohane Brasiilia kriitika valitsusbürokraatia vastu sobib. Mõned võivad öelda, et see kätkeb täiuslikult individuaalsuse lõputut jahvatamist ebatõhusa, kuid liiga sekkumisvõimelise valitsuse all, teised võivad öelda, et Gilliami bürokraatia kujutamine kehtib rohkem Thatcheri ajastu kui kaasaegse kohta. päev, dereguleeritud Ameerika. Kuidas sa tunned, Brasiilia paneb kõik lootma maailmale, kus inimestel on vabadus elada, unistada ja eriarvamusi. Lõppude lõpuks, nagu Harry Tuttle ütleks, oleme kõik selles koos.