Komponent on Aux.Out osa. ühekordsete palade, eritoimetuste ja muusikaarutelu kadunud orbude eest. Täna Gerard Fagerberg meenutab rulavideoid, mis teda punki tutvustasid ja sellest eemale juhatasid.
~
Kaugel karvase kuu all ületasid meie eesmärgid kummalist lõhet meie tüüpide vahel
– Sääred, imelik lõhe
Mul polnud õrna aimugi, kuidas ennast määratleda, kuni ostsin oma esimese rula, Black Label Mike Vallely teki Tensori veoautode ja kummivalgete Spitfiresidega. Vallely oli punk kui kurat. Ta oli uisutaja Henry Rollins – elustiili demagoog, mida kasutasin kogu oma teismelise-eelse äärelinna rahulolematuse jaoks prügikasti.
Seotud videoMässu ja hülgamise ideoloogiatest läbi imbunud punk ja rula sulandusid 1970. aastatel samas rennis. Mõlemad olid autoriteedi näol grafitid. Hoolimata lääneranniku hip-hopi kontingendist olid 2001. aastal, kui olin 12-aastane ja oma identiteeti haaknõelte ja käepidemega kokku lappimas, punk ja rula nii sügavalt segatud, et iga mu Uus-Inglismaa kodulinna uretaanratastel sitapea nägi neid sünonüümidena. . Need kaks suruti aatomitasandil kokku ja pressiti magnetiliselt plastkilele ning rulavideod muutusid noorte ratturite jaoks millegi mixtape’iks.
Vaatamata oma populaarsusele ei ole rulavideod tingimata kultuuri panoptikum. Uisutajad kipuvad oma toimetusteks jõudma 80ndate lõppu või 90ndate algusesse, nii et need videod on head nostalgiakellad, kuid on harva trendihuvilistele lahenduse leidmiseks. Minu jaoks olid need aken maa-alusesse punklauastseenisse, milles olin liiga noor, et täielikult osaleda. Nii õppisin ära jäljendamist väärivad normid.
Punk-roki kuulamine aitas maha võtta äärekividel tagumikku löömise valu. Selle hoolimatud jõupaelad ja pudeleid purustavad trummiliinid olid maanteelööbe vastumürk. Ma olin alati nõme uisutaja, laua jaoks liiga kohmetu. Kuid punk andis professionaalidele julguse lüüa 20-trepilised käänulised rööpad Bowery moshi kaevu vahenditega, nii et see andis mulle julguse mõelda, et suudan ka selle ära tõmmata.
Tegelikkuses olin ma lihtsalt keskkooli pätt, kellel olid katkised teksad ja kujundused, mis varjasid, kui leige ja emotsionaalne ma tegelikult olin. Mulle meeldis punk vuajeristlikus mõttes. See oli õudne ja intrigeeriv, kuigi pühendusin ainult pooleldi naastudest nahast ja rebenenud teksapükstele, mida mu sõbrad toetasid. Olin AFI filmi I Wanna Get a Mohawk (But Mom’t Let Me Get One) peategelase aktualiseeritud versioon. Sellegipoolest avastasin esimest korda, et armusin täielikult muusika kontseptsiooni – isegi kui palett ei sobinud ideaalselt.
Black Flag, The Stooges, The Adverts, Anti-Flag, The Clash, Minor Threat – kõik jõudsid minuni rulavideo säras. Eric Kostoni osa Chomp sellel lükkas mind GG Allini bukoolikataloogi koos Bite It, You Scum. Mike Maldonado toimetamine mänguasjas Toy Machine’s Tere tulemast põrgu tervitati ghoul-rocki kõrvaletendusel, mis oli Misfits. Flip's Vabandust! , mille võõrustas Johnny Rotten, harrastuskurjategijate tavapärane iidol, paljastas mulle Gray Matteri kurnatud Burn No Bridges, anarhilise alamradari karjuja, mille kirjutasin igal aastal oma lauaarvuti tornist välja hüppanud CD-le.
Murdepunkt saabus Piss Drunxiga – Jim Greco perses taandunud laudameeste kaadriga, kes 2000. aastal juhtis rulasõidu räiget murrangut, viies selle rasketesse äärmustesse. Veerev kivi nimetas neid Sex Pistolsi teiseks tulemiseks ja see võrdlus ei olnud juhus. Greco ja tema Baker Skateboardsi meeskond kujundati sihilikult Briti pungi düstoopikute järgi ja see ilmnes ka nende kaootilistes filmides. Baker Bootleg ja Baker 2G muutusid minu sõprade jaoks kanoonilisteks ning nende sõidusessioonid lagunesid lõpuks valulävede ja irvitavate huultega paabulinnu võistlusteks – seda kõike punkroki mässu nimel.
Mul polnud aimugi, mis tunne on olla purjus kui piss. Kujutasin ette, et see on nagu elamine läbi kalasilmobjektiivi, kuid nagu rulasõidu ja punkroki puhul, kasutasin laenatud kogemusi. Sellegipoolest lõin otsustavalt oma algebra sidemele kõvera PD-logo ja mängisin nii hästi kui suutsin nooruki kaabaka rolli. Ja miski ei aidanud mul välja elada seda verega läikivat ebareaalsust nagu muusika, mida ma rulavideotes kuulsin.
Kuid 2001. aastal hakkasid asjad imelikuks minema. Aasta lõpuks muutub adrenaliinist läbiimbunud assotsiatsioon pungi ja rulasõidu vahel lõhki.
See oli aasta, mil ma kauplesin Sid ja Nancy jaoks Donnie Darko . Aasta, mil kolisin Vansi kataloogi juhuslikku sektsiooni. 2001. aastal märkasin, et VHS-kassetid, mille mu sõbrad tõid, hakkasid omandama avangardsemat esteetikat, sisaldades kiireid lõikeid ja valgusefekte, mis oleksid olnud Prantsuse film noir’is kodused. Toimetustel oli vähem tegemist linnavõmmide frustreerimisega, vaid pigem objektiivsätete kadreerimisega suure õhu all. Kõrge kunst madalate nurkade all.
Üks sellistest lintidest oli Transworldi lint Nägemata nägemine , mis avanes tselluloidmaastike, kitšilike bailide ja ambient future jazzi keerises. See tundus teistsugune, minu loomupäraselt arglikule südamele lähedasem ja sisaldas üht veidramat meeskonnamontaaži, mida ma kunagi näinud olen, filmile The Shins’ Caring Is Creepy.
See oli kolm aastat tagasi Aiariik tegi New Slangist ärevate ja määratlematute inimeste de facto hümni, enne kui imelik tundus, et see on stiilne. Kui see esimest korda mu kõlaritest läbi roomas, pani Caring Is Creepy kogu uisutamise taustaks lagunema. Selle sissejuhatav vile vajus mu oimusagarasse, loputades kogu mu närvisüsteemi magusa, magusa serotoniiniga. See oli parem kui adrenaliin.
Mingit pretsedenti ei olnud. Muidugi, Neutral Milk Hotel ja The Flaming Lips olid sel hetkel teinud veidrat muusikat üle kümne aasta ja kui sa tõesti tahtsid seda mikroskoobiga vaadata, oli Radiohead 2001. aastaks oma viiendal LP-l, kuid lapse jaoks, kes veetis oma kujunemisaastad NOFXi saatel skandeerides, laul oli ilmutus.
Varsti pärast seda ostsin Oh ümberpööratud maailm ja kuulasin seda seni, kuni plaadi alumine pool oli matt, kuni James Mercer kõlas, nagu oleks ta tulnud New Mexico metsikust loodusest, et kokutada mulle kurku väsinud versiooni Girl on the Wingist. Hiljem samal aastal vaatasin Foundationi kunstimaja avaldusfilmi Arts Bars Subtitles and Seagulls, milles Jon West lendas Modest Mouse’i filmi A Different City. Siis kordus kõik uuesti.
Isaac Brocki jaburate häälte kõrvalnäidend pommitas mind uudishimuga, mida pakub veoautopeatuse lõbustuspark. Täpsete riffide jambalaya, mis kees köhivast naerust. ma ostsin Kuu ja Antarktika ja mängisin seda seni, kuni mu ema selle oma kaubikust otse ära keelas. Bändi ääristatud kitarr – mis tundus laisamalt põrisevat ja väänatud kui ükski Dead Kennedyse laul, mida ma kunagi kuulnud olin – kajas mu kõrvu nagu lõdva toimetuleku plaat.
Mida kuradit ma kuulasin'i plaadina Burn No Bridgesi. Ka Built to Spill’s The Plan tabas mu kõrvu ootamatult, kui ma teist korda vaatasin Töörežiim . Miski polnud enam sama. Sel ajal, kui mu sõbrad salati jahvatamise ja põsesarnade lõhki ajasid, olin ma kusagil mujal.
Ma polnud varem muusikas nii palju ruumi kuulnud. See oli mugav. Laulusõnad olid nürid ja seetõttu tundusid need sügavad. Resonants. See kõik tundus nii ettevaatlik. Punk oli kõikehõlmav loobumine. 200 BPM-i kogumine mõõtu. Hocking loogies sündmuskoha turvalisuses. Need olid muutumatud ideaalid. Mahhinatsioonid kultuurist, mis sobis halvasti lapsele, kes vaevu suutis puhta käsiraamatu kokku panna.
Varsti pärast Weirdo Awakening'i läksin erakeskkooli, mis asus oma kodulinnast 35 miili põhja pool. Seal kandsin ma khaki- ja kraega särke, ei haaknõelu ega Sid Viciousi luku- ja ketiga kaelakeesid ning torkasin sügavamale jäneseauku. Lasin oma rulal tolmutada oma Walkmani kasuks. Kaotasin sideme kõigi oma riffi raffi sõpradega, kes kõik jätkasid rulaga sõitmist aastaid pärast seda, kui olin loobunud vanakraamipoe happepesust ja laagrimäärdest.
Tagantjärele mõeldes ajasid punkrokk ja rula mind alati närviliseks. Täpselt täis. Vöötud nähtuseks, millesse ma arvasin, et võiksin Black Labeli tahvli ja paari padjaga kingadega kaasa lüüa. Jim Greco ja Henry Rollins olid võimatute totemid. Arvasin, et tahan kaost, kuid tõde on see, et ma poleks teadnud, mida sellega peale hakata, kui ma selle saan. Ja kuigi rulavideod pidid olema adrenaliini laev, näitasid nad mulle ka, et see oli vale eliksiir.
Ma olin mõeldud serotoniini jaoks.
Suur tänu skatevideosite.com-ile, mis on lõputult kasulik ressurss parimate rulavideote osade ja nende heliribade leidmiseks.