Tohutu edu Tippkutt Sel nädalal 30 aastat tagasi ilmunud raamat käivitas Hollywoodi filmitegemise uue ajastu. Kuigi filmid nagu Lõuad ja Tähtede sõda on tunnustatud stuudio kassahittide väljaandmise trendi edendamise eest ajal, mil õpilased olid koolist väljas, soojuse seost suure eelarvega vaatemänguga tugevdasTony Scottja tema superprodutsentide meeskond Jerry Bruckheimer ja Don Simpson. Enne Scottiga töötamist tootis paar megahite nagu Beverly Hillsi politseinik ja Flashdance , aga Tippkutt oli võib-olla nende kaubamärgi seni kõige täielikum teostus: tühjad suvefilmid, mis seavad toote narratiivist ettepoole.
Essee jaoks GQ , Mark Harris edasi vaidleb vastu et Tippkutt tappis filmid, nimetades seda esimeseks kõrgetasemeliseks kassahitiks. Need on filmid, mille treiler või isegi tunnuslause rääkis kohe loo. Selle põhjuseks on asjaolu, et kui asi puudutab, on lugu väga vähe. Harris kirjeldab tekkivat žanrit kui amfetamiini action-biidi, staaride, muusikavideote ja tehnoloogilise adrenaliini teemantkõva laminaadi kokkuõmmeldud segusid, mis kõik on loodud selleks, et juhtida teie tähelepanu nende sisemise sidususe, narratiivi usaldusväärsuse või äratuntavate inimlike omaduste puudumisest. Scott juhiks näiteks Bruckheimeri ja Simpsoni lavastusi Beverly Hillsi politseinik II ja Äikesepäevad , viimases mängib ka Tom Cruise, kuid vormi viimistlejaks oleks teine nende kaitsealune Michael Bay.
Aga kui Tippkutt oli ühe ajastu algus, see andis märku ka teise ajastu lõpust. Bay on hiljem Armageddon ja Trafod filmib meestevahelise sideme pidustusi, mis olid selgelt heteroseksuaalsed ja sageli homofoobiaga. sisse Pahad poisid II , Will Smith ja Martin Lawrence lähenevad elukohale, mida nad kavatsevad uurida. Lawrence tajub ohtu ja tahab midagi oma rinnalt ära saada. Ta ütleb, et ma pean praegu [midagi] väljendama. Ma tahan, et te teaksite, kas see on meie viimane töökoht. Ma tõesti hindan teid, eks'https://consequence.net/tag/quentin-tarantino/' >Quentin Tarantinoise tegi sellest välja. Meeldejäävas kõnes muidu unustavast 1994. aasta indiest Maga Minuga , hüppab lavastaja peol välja, et esitada oma teooria, et Tippkutt on lugu mehe võitlusest oma homoseksuaalsusega. Tema subtekstuaalne analüüs väidab, etKelly McGillistegelane Charlie esindab heteroseksuaalsust. Ta märgib, et pärast seda, kui ta ja Maverick (Tom Cruise) seksige esimest korda, Charlie on riietatud meesterõivastesse. Tal on müts peas, ütleb Tarantino. Tal on lenduriprillid, ta kannab sama jopet, mida kannab jäämees. Tema õhuväe sõbrad esindavad aga Mavericki gei saatust ja film lõpeb kallistusega tema lähima rivaali Icemaniga (Val Kilmer).
Selle kõne kirjutasid algselt Tarantino ja stsenarist Roger Avary, kellega ta kirjutas Pulp Fiction — eraldi funktsiooni jaoks. Kuigi see on veenev, eksib teooria ühes võtmeaspektis. Duo vaidleb selle üle Tippkutt on massiline õõnestus, kuid Tony Scott ei kavatsenud seda teha Tähelaevade sõdurid suur osa selle homoerootikast oli juhus. Charlie ei kanna pesapallimütsi, et soonorme õõnestada. See stseen filmiti uuesti võtete ajal ja selleks ajaks oli McGillis registreerunud teise lavastuse, hauataguse elu romantika jaoks. Made in Heaven , kaasosatäitja Timothy Hutton. Selles filmis värviti tema kuldsed lukud pruuniks. Ebakõla varjamiseks tuli McGillise juuksed kinni katta.
Tippkutt Kõige kuulsam hetk on võrkpallimäng, kus Maverick, Iceman ja Goose (Anthony Edwards) sporti mängima särgita matš on nahast rakmed eemal Tom of Finlandi levikust. Stseeni avab kaader, kus Iceman on päevitunud ja särab tagasi, kui ta jahedalt sõrmel võrkpalli keerutab. Kuid Scott ja tema fotograafia režissöör Jeffrey L. Kimball ( Tõeline romantika ), välja arvatud kõige luksuslikumad lähivõtted Cruise'ile, kandes vaid liibuvaid teksapükse ja tema kaubamärki kandvaid lendureid. Kogu matši jooksul jagavad Maverick ja Goose kolme erinevat high-five low-fivi, mis on ohtlikult lähedal otsesele tagumikku löömisele. Selle pehme südamikuga päiksepäikese kirss on see, et järjestus on seatud Kenny Logginsi mängule „Poistega mängimine”. Laulusõnad sisaldavad: Bodies working overtime/ Man against man.
Kui aga näib, et stseen peab oma meestegelasi seksuaalobjektideks, on see sellepärast, et Scott kohtleb kõiki oma subjekte nii. Intervjuus jaoks Tippkutt 30. aastapäeval ilmunud DVD-le, selgitab režissöör, et enne kui otsustas stseenist välja tulistada, nägi ta vaeva, kuidas stseenile läheneda. Ta jätkab, ma lasin poistel kogu varustuse ja püksid seljast võtta ning piserdasin neid beebiõliga. Nagu The Wrapi Meriah Doty märkmeid , stseen võtab oma visuaalsed näpunäited fotograaf Bruce Weberi homoerootilistest kujunditest, kuid Weberi puhul on tähelepanuväärne see, et kuigi Weberi töödes on geitundlikkus, kunstnik seda mitte. Ta on sirge.
Selles ei saa eksida Tippkutt on intensiivselt homoerootiline. Kuigi Maverick ja Iceman peaksid olema vaenlased, on nende korduvad torked üksteise pihta vähem agressiivsed kui äärmiselt flirtivad. Isegi Jim Cashi ja Jack Epps Jr. kirjutatud stsenaarium näib vihjavat, et nende rivaalitsemises on üks ütlemata element. Cash ja Epps juunior panid filmi lõpuhetkedel stseeni paika, kui mehed pikaks ja intiimseks kallistuseks oma erimeelsused kõrvale heitsid: Nad vaatavad hetkeks teineteisele otsa, isegi kui rahvahulk neid lööb. . Lõpuks murdub jää... irve. See kirjeldus sobiks rohkem romantilisesse komöödiasse kui märulifilmi ja kurikuulus kahe piloodi vaheline vahetus viib selleni, et see viitab koju. Sa võid olla minu tiivamees igal ajal, muigab Jäämees. Jama, sa võid olla minu oma! Maverick vastab.
Selliseid ulgujaid on kogu filmi jooksul palju – eriti Tippkutt ’i kinnisidee tagumiku suhtes – kuid Scotti filmi puhul on tähelepanuväärne see, et kui see fetišeerib oma tegelasi, pole see mõeldud geidest koosnevale publikule. Projekti töötas välja merevägi värbamisvahendina. Kümme aastat pärast seda, kui Vietnam lõppes virisemisega, Tippkutt oli mõeldud vastumürk sellistele filmidele nagu Oliver Stone Platoon , mis võitis parima pildi samal aastal, kui Maverick vallutas kassade. Kui Platoon väitis, et sõda on põrgu, võitlus sees Tippkutt on peaaegu taevalik. Filmi jingoistlik revisionism on otse sildil: Mavericki isa tulistati Vietnamis maha ja noort pilooti aetakse hoolimatult talle kätte maksma.
Kui Tippkutt Kriitik Mark Simpson näitab, et selle sõdalased on nägusad, mehelikud ja kartmatult otsustanud Venemaa vaenlast võita. helistas see kujutab mehelikkust püüdlevat heteroseksuaalsust. 1980. aastatel määras selle kulturisti kehaehitus, mida kehastasid sellised tegelased nagu Arnold Schwarzenegger, Sylvester Stallone ja Dolph Lundgren. Kuid Schwarzeneggeri ja Stallone'i puhul on tähelepanuväärne see, et nende meessoost vormi seksualiseeritakse harva naise pilgu jaoks. Filmid nagu Kiskja , komando , Üle tipu ja Tango ja sularaha sama hästi võib see naistest täiesti puududa.
Kui rääkida perioodi meeste homosotsiaalsuse käsitlemisest, Tippkutt oli reegel, mitte erand. Kiskja kujutab endast filmiajaloo kõige ülemäära pikka käepigistust, kus Schwarzeneggeri ja Carl Weathersi punnis biitseps oleks peaaegu lõhkenud. Sees on hetk Tango ja sularaha see on nii avalikult seksuaalne, et see on peaaegu tähelepanuväärne. Detektiivid Raymond Tango (Sylvester Stallone) ja Gabriel Cash (Kurt Russell) arreteeritakse ja visatakse vanglasse, kus nad on sunnitud koos duši all käima. Cash pillab seebi maha ja kummardub, et see üles võtta. Tango karjub: Mida sa teed 
Kui need oleksid heteromeeste tehtud soft-core filmid heteromeestest ja heteromeestele, oleks nende edu tänapäeval uskumatult raske korrata. Tippkutt oli mehelikkuse süütuse ajastu üks viimaseid jääke, kus filmi nagu Rocky III võiks sisaldada jada, kuidas Sylvester Stallone ja Carl Weathers pärast pingelist treeningmontaaži vees sulistavad ja kallistavad. Need filmid ei olnud progressiivsed, vaid lihtsalt uskumatult nürid. Kuid kolm aastakümmet pärast seda, kui Tony Scott mõtlematu märuli kassahiti leiutas, näib, et teadmatuses võib siiski olla voorus.